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    Die Tafel stellt einen Stieglitz oder Stieglitz dar, der auf einer halbkreisförmigen Stange vor seiner Fressnapf sitzt, an die er mit einer Kette gekettet ist. Ein Stück Gips ist rechts von der weißen Wand abgebrochen.

    Einige Jahre zuvor hatte Jan Weenix ein Gemälde gemalt, das auf den ersten Blick sehr ähnlich aussieht, in diesem Fall mit einem toten Rebhuhn, das an einem Nagel aufgehängt ist, ebenfalls an einer weiß verputzten Wand. Er war damit ein Pionier eines Genres, das schnell populär wurde: das Jagdstillleben in Trompe-l'oeil. Fabritius ging noch einen Schritt weiter: Er beschloss, einen lebensechten lebenden Vogel zu malen und schuf so ein einzigartiges Gemälde in der niederländischen Kunst des Goldenen Zeitalters.

    Einige Kunsthistoriker sehen die genauen Naturbeobachtungen von Insekten, Fröschen und Mäusen von Jacob de Gheyn als Vorläufer der Fabritius-Tafel. Genau wie der Stieglitz werfen die Tiere einen diffusen Schatten auf einen cremefarbenen Hintergrund. Der Unterschied besteht darin, dass Fabritius mit ein paar einfachen Ergänzungen eine realistische Szene hervorgerufen hat, während Jacob de Gheyn die Tiere von ihrer Umgebung isoliert hat. Die Werke von Weenix und Fabritius wurden auch mit einigen Gemälden von Jacopo de 'Barbari verglichen, einem italienischen Künstler aus der Zeit um 1500, der am Ende seines Lebens in den südlichen Niederlanden tätig war, aber es gibt keinen Hinweis darauf, dass sie sein Werk kannten.

    Über die genaue Absicht des Künstlers wurde viel spekuliert. Die meisten Kunsthistoriker sind sich einig, dass das Gemälde zwar in die Tradition des Trompe-l'oeil fällt, aber wie genau es funktionierte und in welchem Kontext es eingerichtet wurde, bleibt auch nach einer umfassenden technischen Analyse erhalten. Ein Rätsel.

Die Tafel stellt einen Stieglitz oder Stieglitz dar, der auf einer halbkreisförmigen Stange vor seiner Fressnapf sitzt, an die er mit einer Kette gekettet ist. Ein Stück Gips ist rechts von der weißen Wand abgebrochen.

Einige Jahre zuvor hatte Jan Weenix ein Gemälde gemalt, das auf den ersten Blick sehr ähnlich aussieht, in diesem Fall mit einem toten Rebhuhn, das an einem Nagel aufgehängt ist, ebenfalls an einer weiß verputzten Wand. Er war damit ein Pionier eines Genres, das schnell populär wurde: das Jagdstillleben in Trompe-l'oeil. Fabritius ging noch einen Schritt weiter: Er beschloss, einen lebensechten lebenden Vogel zu malen und schuf so ein einzigartiges Gemälde in der niederländischen Kunst des Goldenen Zeitalters.

Einige Kunsthistoriker sehen die genauen Naturbeobachtungen von Insekten, Fröschen und Mäusen von Jacob de Gheyn als Vorläufer der Fabritius-Tafel. Genau wie der Stieglitz werfen die Tiere einen diffusen Schatten auf einen cremefarbenen Hintergrund. Der Unterschied besteht darin, dass Fabritius mit ein paar einfachen Ergänzungen eine realistische Szene hervorgerufen hat, während Jacob de Gheyn die Tiere von ihrer Umgebung isoliert hat. Die Werke von Weenix und Fabritius wurden auch mit einigen Gemälden von Jacopo de 'Barbari verglichen, einem italienischen Künstler aus der Zeit um 1500, der am Ende seines Lebens in den südlichen Niederlanden tätig war, aber es gibt keinen Hinweis darauf, dass sie sein Werk kannten.

Über die genaue Absicht des Künstlers wurde viel spekuliert. Die meisten Kunsthistoriker sind sich einig, dass das Gemälde zwar in die Tradition des Trompe-l'oeil fällt, aber wie genau es funktionierte und in welchem Kontext es eingerichtet wurde, bleibt auch nach einer umfassenden technischen Analyse erhalten. Ein Rätsel.

Stieglitzplatte mit Delfter Blau

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    Die Tafel stellt einen Stieglitz oder Stieglitz dar, der auf einer halbkreisförmigen Stange vor seiner Fressnapf sitzt, an die er mit einer Kette gekettet ist. Ein Stück Gips ist rechts von der weißen Wand abgebrochen.

    Einige Jahre zuvor hatte Jan Weenix ein Gemälde gemalt, das auf den ersten Blick sehr ähnlich aussieht, in diesem Fall mit einem toten Rebhuhn, das an einem Nagel aufgehängt ist, ebenfalls an einer weiß verputzten Wand. Er war damit ein Pionier eines Genres, das schnell populär wurde: das Jagdstillleben in Trompe-l'oeil. Fabritius ging noch einen Schritt weiter: Er beschloss, einen lebensechten lebenden Vogel zu malen und schuf so ein einzigartiges Gemälde in der niederländischen Kunst des Goldenen Zeitalters.

    Einige Kunsthistoriker sehen die genauen Naturbeobachtungen von Insekten, Fröschen und Mäusen von Jacob de Gheyn als Vorläufer der Fabritius-Tafel. Genau wie der Stieglitz werfen die Tiere einen diffusen Schatten auf einen cremefarbenen Hintergrund. Der Unterschied besteht darin, dass Fabritius mit ein paar einfachen Ergänzungen eine realistische Szene hervorgerufen hat, während Jacob de Gheyn die Tiere von ihrer Umgebung isoliert hat. Die Werke von Weenix und Fabritius wurden auch mit einigen Gemälden von Jacopo de 'Barbari verglichen, einem italienischen Künstler aus der Zeit um 1500, der am Ende seines Lebens in den südlichen Niederlanden tätig war, aber es gibt keinen Hinweis darauf, dass sie sein Werk kannten.

    Über die genaue Absicht des Künstlers wurde viel spekuliert. Die meisten Kunsthistoriker sind sich einig, dass das Gemälde zwar in die Tradition des Trompe-l'oeil fällt, aber wie genau es funktionierte und in welchem Kontext es eingerichtet wurde, bleibt auch nach einer umfassenden technischen Analyse erhalten. Ein Rätsel.

Die Tafel stellt einen Stieglitz oder Stieglitz dar, der auf einer halbkreisförmigen Stange vor seiner Fressnapf sitzt, an die er mit einer Kette gekettet ist. Ein Stück Gips ist rechts von der weißen Wand abgebrochen.

Einige Jahre zuvor hatte Jan Weenix ein Gemälde gemalt, das auf den ersten Blick sehr ähnlich aussieht, in diesem Fall mit einem toten Rebhuhn, das an einem Nagel aufgehängt ist, ebenfalls an einer weiß verputzten Wand. Er war damit ein Pionier eines Genres, das schnell populär wurde: das Jagdstillleben in Trompe-l'oeil. Fabritius ging noch einen Schritt weiter: Er beschloss, einen lebensechten lebenden Vogel zu malen und schuf so ein einzigartiges Gemälde in der niederländischen Kunst des Goldenen Zeitalters.

Einige Kunsthistoriker sehen die genauen Naturbeobachtungen von Insekten, Fröschen und Mäusen von Jacob de Gheyn als Vorläufer der Fabritius-Tafel. Genau wie der Stieglitz werfen die Tiere einen diffusen Schatten auf einen cremefarbenen Hintergrund. Der Unterschied besteht darin, dass Fabritius mit ein paar einfachen Ergänzungen eine realistische Szene hervorgerufen hat, während Jacob de Gheyn die Tiere von ihrer Umgebung isoliert hat. Die Werke von Weenix und Fabritius wurden auch mit einigen Gemälden von Jacopo de 'Barbari verglichen, einem italienischen Künstler aus der Zeit um 1500, der am Ende seines Lebens in den südlichen Niederlanden tätig war, aber es gibt keinen Hinweis darauf, dass sie sein Werk kannten.

Über die genaue Absicht des Künstlers wurde viel spekuliert. Die meisten Kunsthistoriker sind sich einig, dass das Gemälde zwar in die Tradition des Trompe-l'oeil fällt, aber wie genau es funktionierte und in welchem Kontext es eingerichtet wurde, bleibt auch nach einer umfassenden technischen Analyse erhalten. Ein Rätsel.

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